Pero, en este caso, la calidad –innegable en algún que otro momento– o la pertinencia de la producción en una obra que, argumentalmente, rara vez traspasa la altura del mero panfleto político, realmente no tiene demasiada importancia ante dos hechos fundamentales y musicales: la categoría de la singular partitura y el acierto que en cubrir la parte musical ha tenido el teatro. En primer lugar, por haber confiado en el indiscutible talento de Pablo Heras-Casado que, cuando tiene tiempo para prepararse una partitura, por compleja que ésta sea, es capaz de sacar lo mejor de ella. En este caso, coherente con su visión de “Mahagonny” como una gran ópera, alejó a la orquesta todo lo posible del cabaret para, sin perder su peculiar sabor, extraer su lado más sinfónico.
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